Татьяна Друбич

Татьяна Друбич — тот редкий случай, когда актёрская биография будто нарочно не желает жить по правилам профессии. В кино она попала в двенадцать лет, снявшись в «Пятнадцатой весне», а настоящая известность пришла после «Ста дней после детства» Сергея Соловьёва. Казалось бы, дальше логичный маршрут: театральный вуз, съёмки без остановки, статус звезды. Но Друбич взяла и поступила в медицинский институт. Она получила профессию врача-эндокринолога и действительно работала по специальности, не для красивой легенды в интервью. На площадку при этом продолжала возвращаться — не часто, зато почти всегда метко. В «Ассе» её холодноватая, отстранённая Алика стала одним из символов перестроечного кино. В «Десяти негритятах» актриса сыграла нервную и хрупкую Веру Клейторн, а в «Чёрной розе — эмблеме печали, красной розе — эмблеме любви» появилась в уже совсем сюрреалистическом мире Соловьёва. Их отношения были куда сложнее стандартного союза режиссёра и музы: они поженились, развелись, продолжили работать вместе и сохранили связь на десятилетия. Друбич вообще не похожа на человека, готового объяснять себя публике по пунктам. Она редко даёт интервью, не суетится вокруг собственного имени и спокойно исчезает с экранов на годы. Из-за этого каждое возвращение выглядит событием. В «Анне Карениной» Соловьёва она сыграла героиню без привычной мелодраматической истерики — скорее женщину, которая уже понимает, что пропасть рядом, но всё равно идёт дальше. А в «Последней сказке Риты» Ренаты Литвиновой появилась в роли врача и получила «Нику» за работу второго плана. Забавный круг: реальная медицина и кино снова встретились в одном кадре. У Татьяны две дочери, старшая Анна стала композитором и работает в международном кино. Друбич никогда не выглядела артисткой, которой жизненно нужен свет софитов. Возможно, поэтому камера её так любит: в ней нет просьбы «смотрите на меня», а смотреть всё равно невозможно перестать.