Рената Литвинова

Рената Литвинова давно превратилась в отдельный культурный жанр. Её копируют, пародируют, растаскивают на цитаты, но обычно хватают только внешнюю оболочку: растянутые интонации, красную помаду, сигарету, резкий поворот головы. За этим театральным рисунком легко не заметить главное — Литвинова вообще-то пришла в кино как сценарист. Она окон*ила сценарный факультет ВГИКа, а её ранние тексты заинтересовали Киру Муратову. Именно Муратова дала ей пространство, где странность не требовалось объяснять или «исправлять». В «Увлеченьях», «Трёх историях» и «Настройщике» Литвинова существовала в кадре так, будто правила реализма придумали для кого-то другого. Массовый зритель по-настоящему запомнил её после «Границы. Таёжного романа» и «Небо. Самолёт. Девушка». Затем она сняла «Богиню: как я полюбила», «Последнюю сказку Риты» и «Северный ветер», создав собственный мир с роковыми женщинами, смертью, снегом, духами и нарочито красивой катастрофой. Кому-то этот стиль кажется манерностью — и тут спорить бессмысленно. Литвинова никогда не пытается быть нейтральной. Её фильмы либо принимаешь целиком, либо они раздражают уже через пять минут. В МХТ она играла в спектаклях «Вишнёвый сад», «Свидетель обвинения», «Северный ветер» и ставила собственные работы. Большую роль в её проектах играет Земфира: музыка там не фон, а почти отдельный персонаж. После 2022 года Литвинова живёт и работает преимущественно во Франции, снимает кино, выпускает спектакли и выходит на европейскую сцену. При всей любви к образу дивы она невероятно дисциплинированный автор: сама пишет, продюсирует, занимается костюмами и визуальной частью. Это не случайная эксцентричность, а годами собранный художественный язык — очень личный, местами душный, но точно не безликий.