Маргарита Терехова

Маргарита Терехова могла вообще не стать актрисой: после школы она поступила на физико-математический факультет в Ташкенте и только потом резко поменяла курс. Переехала в Москву, пыталась поступить во ВГИК, а в итоге оказалась в студии Юрия Завадского при Театре Моссовета. В 1964 году её приняли в труппу — и этому театру она отдала десятилетия. На сцене у Тереховой были Клеопатра, Соня Мармеладова, Бланка в «Хромом Орфее» и множество других ролей. В кино её невозможно свести к одному образу. В «Зеркале» Андрея Тарковского она сыграла сразу две эмоционально связанные фигуры — мать и жену героя; в «Собаке на сене» её Диана получилась одновременно царственной, нервной и очень смешной; в «Д’Артаньяне и трёх мушкетёрах» Миледи стала почти самостоятельным мифом. Причём Терехова никогда не была «удобной красавицей» для кадра. В её героинях всегда чувствовалась опасность, внутренняя свобода, иногда откровенная жёсткость. Позже актриса сама занялась режиссурой и сняла «Чайку» по Чехову, где сыграла Аркадину. Проект был рискованный и не стал кассовым событием, зато показал, что ей мало просто исполнять чужие решения. В девяностые и нулевые Терехова постепенно стала реже появляться на экране и сцене. Сегодня её имя чаще звучит в связи с тяжёлым состоянием здоровья, но сводить биографию к последним годам было бы несправедливо. У неё десятки мощных работ и редкое качество — Терехову трудно спутать с кем-то даже по одному крупному плану. Она не «растворялась» в героине полностью, а словно приносила в каждую роль собственную температуру. Именно поэтому Миледи, Диана или женщина из «Зеркала» до сих пор смотрятся не музейными персонажами, а живыми и довольно современными женщинами.