Алиса Гребенщикова

Алису Гребенщикову с самого начала преследовало удобное для прессы определение — «дочь Бориса Гребенщикова». Звучит эффектно, но карьеру за неё эта строчка не построила. В детстве Алиса вообще всерьёз смотрела в сторону журналистики: работала в подростковой редакции газеты «Пять углов» и занималась на малом факультете журналистики. Потом сцена всё-таки перетянула. После театральной академии она переехала в Москву и попала в МХАТ имени М. Горького, где быстро поняла, что одной стабильной труппой её любопытство не насытить. Дальше были антрепризы, независимый театр, кино, телевидение, дубляж и собственные режиссёрские проекты. В массовом кино её хорошо запомнили по «Американке», «Ундине», «Водителю для Веры» и сериалам, где она редко играла безликую красавицу. Её конёк — героини чуть смешные, нервные, упрямые, иногда совершенно неудобные. И вот это работает: Алиса не приглаживает персонажа, а оставляет ему странности. Участие в «Ледниковом периоде» неожиданно показало ещё одну сторону актрисы. Она не считалась спортсменкой, зато на льду брала азартом и характером, дошла до призового места и получила огромную новую аудиторию. Позже Гребенщикова всё заметнее уходила в литературно-театральные программы. Она создавала проекты «Капель», «Солнечная вязь», «Танцплощадка», спектакль-читку «Девять писем», работала с музеями и поэтическими текстами. Это уже не история артистки, которая ждёт звонка от режиссёра, а позиция человека, способного самому собрать вокруг идеи сцену, музыку и зрителей. Алиса воспитывает сына Алексея и не превращает личную жизнь в бесконечный сериал. В интервью она бывает самоироничной и прямой: не строит из себя наследницу рок-династии и не пытается доказать, что фамилия ей мешала каждую минуту. По факту фамилия открывала двери для разговоров, но удержаться внутри профессии пришлось самой — и довольно бодро.